Искусство

Обидно и досадно, когда твои идеи выдают за свои. Самое неприятное в этом — что доказать свою правоту ты уже не сможешь, потому что общественное мнение уже сложилось, любые оправдания и объяснения в такой ситуации окружающие вежливо выслушают и забудут. Либо — что ещё хуже — информация будет звучать: «А. говорит, что это её идея, но услышала я эту идею впервые от Б».

Однако, вдвойне обидно, когда эти ситуации происходят не просто с идеями и советами, а с рабочим процессом. Но если с открытым плагиатом ещё можно как-то бороться, то с: «Я имел (а) ввиду совсем другое, ну, не моя вина, что меня так поняли», — что-то сделать точно так же почти невозможно. А главное, подлец ещё оказывается белым и пушистым, это все вокруг идиоты и глухие тетери.

Ситуация первая. Я работаю художником по свету в театре. У нас обменные гастроли с известным театром соседнего государства, арендуют массу оборудования, везут своего художника. С ними остаётся оператором мой сотрудник. Вернувшись из гастролей, слышу ото всех о том, какой потрясающе красивый свет сделал (имя сотрудника)! Удивляюсь, объясняю, что свет этот получил массу наград на Родине, и делал его местный, знаменитый художник по свету, а вовсе не наш сотрудник. В ответ мне тянут: «Нуууу…а (имя сотрудника) сказал, что это он…»

Один раз даже фыркнули прямо в лицо, что я нарочно так говорю, потому что завидую, а сама бы в жизни такое не сделала, как этот сотрудник.

Иду выяснять, зачем это всё было. И что же я слышу? «Я имел в виду, что я всё записывал в пульт! Вот это я имел в виду! А что они меня не так поняли — это не мои проблемы!»

Ситуация вторая. Этот же театр, этот же сотрудник. Переделываю световую картинку старого спектакля под новое оборудование. Сотрудник записывает эффект на одну сцену.

За кулисами краем уха слышу, как сотрудник радостно сообщает сначала режиссеру, потом — актерам: «Видели, какую я вам красоту сделал? Ну так! Это же я!»

В перерыве ко мне подходит режиссёр с претензией — конечно, всё очень красиво, но почему это делает (имя сотрудника), а не вы? Объясняю ситуацию, в ответ слышу: «Ну не знаю, я слышала, что это он».

Иду к сотруднику за объяснениями. И слышу: «Я имел в виду свой эффект! Я его специально на эту сцену для такой-то актрисы сделал! А как они поняли — это их проблемы!»

Случай третий. Другой театр, другой сотрудник. Спрашиваю у него, хватит ли мощности проектора и возможностей программы на определённый эффект, который я придумала для спектакля. Получаю ответ, в оговоренное время иду к режиссёру и не успеваю открыть рот, как слышу: «Там (имя сотрудника) придумал, как сделать очень хороший эффект, поговори с ним, он тебе расскажет».

Очень злая, ругаюсь с сотрудником, в ответ — хлопанье глазками. «Ой, я не говорил, что я придумал! Я вообще не говорил, кто придумал! А что, режиссер подумал, это я? Ну, блин… ну я не виноват…»

Люди всегда хотят выглядеть получше. Или получше, чем кто-то. И всегда будут те, кто не погнушается присвоить чужое, причём так, что и с него взятки гладки, и доказать обратное чертовски трудно.

Не знаю, как бороться. Задолбали.

Недавно видела красноречивейшую иллюстрацию, к чему сводится у нас так называемая забота об инвалидах.

В моём родном заведении недавно сделали-таки лифт, призванный доставлять людей в инвалидных колясках на второй этаж к концертному залу. И вот представьте себе: лифт, а на подходе к нему — ступенька. Почему никому не пришло в голову сделать пандус, остаётся только догадываться.

Впрочем, дело даже не в ступеньке. Ведь чтобы добраться до этого самого лифта, инвалиду нужно сначала выбраться из дома — а лифт не в каждом доме имеется. Да даже если он есть, подъезды жилых домов, у которых крыльцо с пандусом, в нашем городе можно пересчитать по пальцам. Об общественном транспорте я уж молчу — он точно не для инвалидов-колясочников, а машины с ручным управлением есть далеко не у всех нуждающихся.

Правда, на нашем первом концерте в этом сезоне, когда ведущая со сцены радостно вещала об открытии лифта, я видела в зале людей в инвалидных колясках, но догадываюсь, что ради такого случая им помогли добраться, и это была разовая акция — заниматься этим перед каждым концертом никто не будет.

Понятно, что учреждение культуры не может и не должно заниматься созданием доступной среды в городе — это обязанность городских властей, но напрашивается вопрос: чего ради было тратить столько средств и сил на лифт, которым практически никто не сможет воспользоваться? Не лучше ли было бы вложить всё это в организацию онлайн-трансляций?

Вот это действительно помогло бы инвалидам смотреть концерты и спектакли!

Я, наверное, чего-то не понимаю, но грустная история театралки-любительницы более чем странная.

Итак, девушка только в 24 года получила высшее образование, причём ненавистное ей. А чего не в 30-то? Лично я после школы оканчивала специалитет (5 лет) и уже в 21 год имела диплом. Модный нынче бакалавриат длится ещё короче, то есть в 20 можно отстреляться и сказать маме с папой: «Я выполнила вашу мечту, так дайте мне возможность выполнить мою». Что эта девушка вообще делала 3−4 года между получением диплома своего университета и поступлением в театральный? Загадка.

Далее, вы говорите, что девушка «объективно талантлива». Опустим тот факт, что объективно лишь то, что можно измерить, и поверим вкусу анонима из интернета. Но ежели девушка так талантлива и уже даже имеет за плечами опыт выступлений, что мешает ей собрать портфолио и продвигать себя, как актрису, самостоятельно или через агента? Даже в России я могу припомнить довольно известных актрис и актеров без специализированного образования, а уж сколько их в Голливуде…

Предположим, девушке претит пошлый кинематограф да сериальчики, ей обязательно нужно играть на сцене. Но и тут есть выход — различные негосударственные театры. Там тоже бывают очень хорошие труппы и режиссёры, они также номинируются на «Золотую маску» и другие конкурсы. А если себя проявить — можно попасть и в более известные театры. Помните, где начинал великий Иннокентий Смоктуновский? То-то же.

А если девица не хочет потеть в частных постановках, а хочет сразу в Ленком или в МХАТ Чехова, то вот мой совет: тут либо губозакаточную машинку купить, либо вон из театра с такими-то амбициями.

Не так давно я была на спектакле, в котором 15-летнюю Наташу Ростову играла почти 50-летняя Полина Кутепова. Сара Бернар, как известно, в 70 лет играла Джульетту. Если ваша знакомая так любит театр, неужели она не знает, что большие роли надо заслужить?

Выпускники театральных вузов, с «дипломом артиста», как вы изволили выразиться, плачут от счастья, если получают приглашение в хороший театр, пашут несколько лет в ролях «Кушать подано», получают копейки, снимаются в сериалах и рекламе, чтобы хоть как-то заработать на жизнь. А ведь жизнь такова, что многие из них так никогда и не дослужатся до больших ролей — славы на всех не хватит.

Может 17-летние, и правда имеют преимущества перед 24-летними. Но ещё больше преимуществ имеют трудяги, которые трезво смотрят на профессию артиста и понимают, что розовые мечты не всегда сбываются. А ваша подруга, судя по задолбашке, экзальтированная феечка, которая уверена, что выпускникам театрального вуза вместе с дипломом выдают контракты с лучшими театрами Москвы и Европы.

Если так, то я начинаю догадываться, почему экзаменаторы отнеслись к ней без энтузиазма.

Задолбали корявые заимствования в русском кино.

Большинство сценаристов плохих фильмов никогда не слышали, что стыренные из успешных книг или фильмов сюжетные ходы, о ужас, надо привязывать к конкретным событиям внутри вашего собственного повествования!

Что драматическая сцена не сработает, если между задействованными в трагичной сцене персонажами не было вообще никаких отношений кроме официально-деловых!

Что читателю/зрителю будет глубоко фиолетово и по барабану на трагическую смерть персонажа, если вы нас с этим персонажем не познакомили через сюжет.

И великая жертва, не сыграет свою роль, если она ничего не стоит сделавшему её персонажу. Зритель не будет сопереживать картонным персонажам, если вам самим плевать на их проработку!

Так сложно, что ли, сообразить, что детали из разных наборов, чтобы соединить в один, надо доработать напильником и склеить, а не просто живописно раскидать по сюжету?

Образно говоря, если выдрать двигатель из спортивного авто и воткнуть его в малолитражку, присоединив только к бензобаку, машина никуда не поедет!

Если делать Франкенштейна, то подсоединять надо всё, иначе ездить оно будет только с горки, с толкача, недолго и не далеко.

Меня задолбало современное искусство.

Не картины, которые похожи на красную соплю и стоят много-много денег (это уже моветон обсуждать), а театр, кино, сериалы, книги, даже музыка, которые в погоне за трендами теряют логику и всякий смысл.

Авторы пытаются подменить смысл и логику толерантностью, феминизмом, экоактивизмом и прочими высокопарными, напыщенными и лживыми речами «за всё хорошее, против всего плохого». Мир искусства постмодерна ужасен в своей несамостоятельности, глубокой вторичности, отсутствии оригинальности!

И будто мало им просто бессмысленных, непонятно чем наполненных произведений, так нас ещё закидывают ремейками или продолжениями всем так полюбившихся историй.

Спецэффекты не заменят смысла. Скандирование не заменит хороший сценарий. Модные тенденции не заменят раскрытие персонажа.

Я не против цитирования и ремейков вообще, но когда объём цитат не равен 90%! Когда ремейк добавляет глубины оригиналу, а не делает его плоским и тупым.

А пока мода на толерантрость не прошла, я и дальше буду смотреть, читать, старьё или тех редких самородков, что решились забить на моду и сделали что-то самобытное.

Уважаемый автор, пламенно вещающий о том, что меняться никогда не поздно, вы хоть, прежде чем в белом пальто постоять, матчасть изучите, а то стыдно.

Попробовать себя в актёрах можно и в 30, и в 40, и в 50? Масса ролей на любой возраст, значит? Вы лично проверили?

Давайте вы для начала объясните это российской системе образования, в которой почему-то в театральные вузы берут 99% семнадцати-восемнадцатилетних абитуриенток и абитуриентов. Я, в отличие от вас, рассуждаю не голословно — мне довелось наблюдать за тем, как поступает моя двадцатичетырёхлетняя приятельница, которой семейство запрещало идти в театральный раньше, чем она получит «приличное» образование. Знаете, что говорят? «Вы старая», «вы опоздали», «где ж вы раньше были» — это самое мягкое.

Причём эти стоны про возраст могут начаться и с двадцати лет — почему-то среди российских театральных педагогов принято считать, что за порогом совершеннолетия человек уже закостенелая личность, которая не является достаточно гибкой и восприимчивой для поступления в театральный.

Девушка, поступавшая на моих глазах, объективно талантлива, имеет уже довольно большой опыт выступлений на сцене и в её артистических способностях не сомневается никто, но стоило ей на прослушивании озвучить свой возраст, комиссии даже не пытались скрывать враз скучнеющие лица, устало тяня: «Ах, двадцать четыре… ну что ж, читайте свою басню».

Да, вероятно, в какой-то степени это обосновано — каждый мастер курса хочет лепить из необработанного материала, от начала до конца занимаясь формированием юной актрисы или актёра. Да, в театральных жесточайший отбор, бесконечные очереди абитуриентов, ночующих у ворот вузов, комиссии сотни раз на дню слушают басни, отбирать как-то надо. Но сам постулат о том, что к 24-м годам человек уже не имеет шанса на образование, которое он хочет получить, просто потому, что кто-то считает, что он для этого слишком старый — это за гранью добра и зла.

Разумеется, всегда существуют любительские театры, курсы по актёрскому мастерству, разного рода самодеятельность. Да, там можно и в 50, и в 70 лет участвовать. Но это не высшее театральное образование, и диплома артиста там не выдаст никто. Видите ли, кто-то может хотеть именно этого.

Попробуйте для начала поступить в театральный в своём возрасте, сколько бы вам ни было. Расскажите комиссии, что они на самом деле просто не видят в вас нового Гамлета или леди Макбет. Услышьте на каждом своём прослушивании о том, что вы безнадёжно опоздали и у вас нет ни единого шанса. А после этого — давайте, валяйте, объясняйте тем, кто рыдает, сорвавшись с очередного прослушивания из-за возраста, что они просто ноют и им страшно.

Не смейте обвинять кого-то в том, что он, видите ли, «ноет», только потому, что вы абсолютно не знаете, о чём говорите.

Меня до зубовного скрежета бесят люди, обладающие какими либо положительными качествами (красотой, силой, умом, талантливостью), и которые этими качествами без конца бравируют. Почему качества, в случайном порядке распределённые вам генетической лотереей, вы преподносите как плод упорного труда и работы над собой?

Позвольте представится: некрасивый, слабый, и тупой человек, не имеющий никаких талантов. Для вас это может показаться открытием, но такие люди существуют. Я не нравлюсь девушкам, я не могу разгибать интегралы на классной доске, я не могу выточить на станке трёхметровый коленвал, я не умею играть на гитаре, я не умею рисовать — список можно продолжать до бесконечности. Всё, на что я способен — выполнять низкоквалифицированную работу за скромную зарплату. И ничего больше.

Нет, я не лентяй и не транжира. Я не увиливаю от труда, я знаю, что нужно работать и зарабатывать, разумно тратить заработанное. Но вы считаете это недостаточным. Вы не можете пройти мимо просто так. Вам нужно высокомерно ткнуть мне в рожу своим случайно совпавшим набором нуклеотидов, и сказать, что я ничего не пытаюсь сделать со своей жизнью. А я пытался. И не раз.

Когда я пытался сказать учителю, что у меня не получается играть на аккордеоне, так как я просто-напросто не могу скоординировать действия своих рук, слышал от него только одно и то же — мол, все могут, а ты не можешь? Я искренне хотел научиться. Я как мог, пытался играть, но пальцы элементарно не попадали по клавишам.

Несколько раз отец сажал меня за руль машины. Я сотней различных способов пробовал отпускать педаль сцепления: плавно, резко, медленно, быстро, с подгазовкой. Но тронуться с места мне удалось лишь один раз — когда я со зла топнул по педали газа, положив стрелку тахометра в красную зону. Больше отец меня за руль не сажал.

И так во всём. При потугах на рисование — жалкая мазня уровня детского сада. Подаренная на совершеннолетие гитара пылится в том же месте, что и аккордеон. Морда как у питекантропа, женоподобное тело, которому не помогает никакой спорт (потуги тоже были), и между ног тоже всё печально.

Я не жалуюсь, я просто осознаю свою ущербность, и принимаю её. И всё было бы нормально, если бы вы пожимали плечами и шли бы дальше. Но вам надо обязательно потешить своё высокомерие. Поймите вы уже наконец, что не всего можно добиться упорным трудом. Повезло с генетикой — поздравляю! Только меня не трогайте!

Задолбали!

Здесь часто любят жаловаться на «яжродителей» обоего пола, которые тащатся со своими детьми в неподходящие для этого места. У меня задолбашка обратного характера.

У нас четверо детей. Разумеется, всю эту толпу надо не только кормить-одевать, но ещё и культурно развивать, развлекать и где-то с ними отдыхать. И тут начинается натуральный фейспалм.

Пришли смотреть мультфильм в кинотеатре. Суббота, полдень, самое детское время. В зале, естественно, полно детей, ещё и школьников привели. Через ряд от нас сидят две фифы и ворчат, как их бесят эти мелкие гадёныши и их тупые яжемамки. Ещё раз — суббота, 12 часов. Кто из нас тупой — люди, которые хотят весело провести время с детьми, или девицы, не догадавшиеся купить билеты на вечерний сеанс, где такого количества детей нет?

Фуд-корт торгового центра. Прямо рядом с ним — игровая зона. Компания подвыпивших мужиков громко возмущается, что рядом дети орут, невозможно нормально посидеть. Эти тоже не блещут умом, раз не догадались пойти в бар или точно такое же заведение фаст-фуда, которое находится практически в соседнем доме.

Долгожданный отпуск. Выбираем место для отдыха, читаем отзывы об отелях. Вот хороший вариант — отель, как раз специализирующийся на семейном отдыхе. Свой небольшой аквапарк, куча программ для детей всех возрастов и прочие плюшки. Но что это? Одна звездочка и гневный крик души: «Невозможно отдохнуть! Толпы орущих детей, бассейн всегда полон, а я хотела отдохнуть в тишине и покое!» Дамочка, вы писать научились, а читать, видимо, нет. В описании отеля русским по белому сказано, что это отель для семейного отдыха. Хотите уединения и тишины — снимите домик в уединенном и тихом месте.

Местный музей. Компания молодых людей будто специально, выбрала день, когда в музее проходят бесплатные экскурсии для детских садов и начальных классов. Изучить график работы музея? Нет, не слышали.

Я не жду от своих соотечественников навыков вулканцев, но люди, почему вы отрицаете простейшие законы логики? Если вы хотите проводить время вдали от детей, то почему вы идёте именно туда, где предполагается их наличие? Если я хочу стейк, я почему-то не иду за ним в вегетарианский ресторан, чтобы потом громко возмущаться.

Вам больше задолбаться нечем или что?

Мать заставила ходить в музыкалку? Всё — жизнь сломана.

В пятнадцать лет родители решили, что нефиг штаны просиживать в школе, иди в технарь? Всё — жизнь сломана.

Ах, я хотела быть актрисой, меня заставили идти в педагогический. Всё — мечта, привет-прощай.

Серьёзно, блин?

А после восемнадцати, стесняюсь спросить, кто мешал обустроить жизнь так, как хочется?

А-а-а, родители уже на корню убили самостоятельность. Понятно.

Причём гонят эту шнягу даже люди вроде бы неглупые и по жизни активные.

Вам просто страшно. Да, представьте, попробовать себя в актёрах можно и в 30, и в 40, и в 50. Да, не Джульетта. Но так кто сказал, что в юности бы подошли на героиню? И ведь есть масса ролей на любой возраст.

Да, если усиленно промывали мозг, то уйдёт много сил и времени на освобождение от хлама типа «девочка должна варить борщ».

Но вы не пытаетесь освободиться от гири на ноге. Вы ноете.

И этим страшно задолбали.

Ох, как же меня задолбали истории про прекрасных эльфиек, которые днём на скаку останавливают избу, то есть, простите, работают на высококвалифицированных работах, а по вечерам тащат на себе быт и обхаживают ленивого никчёмного мужика.

Ко всем этим сказкам у меня один вопрос: а нафига? И почему умной, сильной, самодостаточной женщине достался такой бесполезный партнёр? Любовь? Да какая же может быть любовь к мужчине заведомо более слабому, неприспособленному к жизни?

Получается, это не любовь, а комплексы, если не сказать — психологические проблемы. Причём очень глубокие и долгосрочные, ставшие частью персоналии.

И здесь у меня такой же вопрос, как к сценаристам фильмов по комиксам и прочим сказочникам — вы сами-то верите в эту чушь? В то, что человек достойный, волевой, рациональный, может годами тащить на себе не просто балласт — а реально мешающий построить гармоничные отношения, полноценную семью, мусор?

Это ж как небезызвестный супер-герой, который вот всё может, а к психологу зайти по поводу детской травмы — никак не хватает силёнок.

Я не верю, понимаете, ни в человека-летучую мышь, ни в прекрасных женщин, обхаживающих никчёмных мужчин (как, впрочем, и наоборот).

К чему пенять на быт? Если у вас на диване — аморфное нечто, то, во-первых, даже взяв в руки швабру, в прекрасного принца он не превратится, а так, разве что роль прислуги займёт. Вам это нужно от мужчины? Серьёзно? Или вы просто заранее себя ни во что не ставите и убеждены, что другого вам и не светит?

А, во-вторых, если вы это серьёзно, то может, стоит заняться собой? Не как специалистом, а как женщиной, на которую обратит внимание если не во всём прекрасный, то хотя бы более волевой и собранный мужчина?

Но знаете, для некоторых женщин пытаться понравиться — хотя бы как человек, для начала — это в разы больший труд, чем драить унитазы. Из таких людей желчность, пассивная агрессия, критиканство прёт неиссякаемым фонтаном, поскольку служит методом коммуникации.

Оно бы и окей — ну вот такая у человека тактика бытия.

Но тогда хотя бы признайтесь себе, что вам нравится такая жизнь, где вот такая вот вы, а рядом с вами вот такой вот мужчина — которого можно шантажировать, которого можно гонять веником по квартире. Признайте в себе любовь к тому «тюфяку» который пока ещё терпит вашу ежовую личность и базарные манеры.

Имейте силу принять себя. Перестаньте перекраивать реальность под ваши представления — задолбали!

У женщин, которым нужны сильные мужчины, рядом оказываются сильные мужчины. А если рядом с вами такового нет, то в этом есть и ваши личные заслуги.