Музыка

Я был на «Роке над Волгой» и задолбался. Дело не во флагах и людях, гадящих буквально под себя. Приезжаю пятый год, меня этим уже не удивить. Печально и противно, не более. Задолбали две категории граждан.

Уважаемые из первой категории, позвольте поинтересоваться: чем вы думаете и думаете ли вообще, заваливаясь в первых рядах и несясь к сцене (или под самые экраны) с одной целью: расстелить лежак или поставить стульчики? Совсем трындец был в этом году: один гений решил поставить у самого ограждения палатку. Был затоптан и бит. Палатку изуродовали. Лучи поноса от пострадавшего и недоумение людей в ответ.

Почему вы так искренне орёте, когда толпа прёт по вашим коврикам и вещам? Неправы тут вы, а не они. Люди тоже хотят к сцене, и им, поверьте, плевать на то, что эти драгоценные квадратные метры заняты вашим шмотьём. Про палатки отдельная история: всем раз триста было сказано, что на территории феста — никакого кемпинга. За его пределами — вперёд и с песней.

Хотите с комфортом поваляться на коврике, посасывая пивко? Отползайте подальше. Экраны отлично видно со всей территории фестиваля и даже за его пределами. На качество звука дальность тоже не особо влияет.

Вторая категория — мамочки. С ними я буду не столь вежлив.

Курица, притащившая двух-пяти-шестилетнее дитё на фест, дождавшаяся Rammstein и протиснувшаяся к сцене, какого @#$ ты яростно брызжешь слюной: «Тут же дети!»? Чем ты вообще думала, таща ребёнка в самую давку, где и взрослому мужику совсем не сладко? Поверь мне, я твоё чадо не вижу. Не потому, что не смотрю под ноги (я свои ноги видел в последний раз часов пять назад, пока не протиснулся к сцене), а потому, что оно мелкое. Когда толпа напирает, и взрослого, но низкорослого мужика затопчут и не заметят. Что уж говорить о девушке с детьми…

Ты, яростно подпевающая и скачущая курица с семилетним дитём, тоже дождавшаяся Rammstein и начавшая гневно орать, когда на сцене пошла миниатюрка с имитацией однополого сексуального акта! Ты не знала, на что идёшь сама и тащишь ребёнка? Не верю! Слишком уж ты хорошо подпевала. Гриф 18+ на то и проставлен, что детям до восемнадцати лет шоу не рекомендуется. Если уж родители их всё же припёрли, то и претензий никаких.

Всем привет. Я музыкант. Музыкой занимаюсь уже лет десять, есть своя группа, репточка, собранная с нуля, знакомства в клубах и на фестивалях и, конечно, свой слушатель. Человек я незлобливый и миролюбивый, однако ж и я задолбался.

Достал меня наш отечественный рынок музыкального оборудования. Как новый, так и вторичный. На все, абсолютно все товары идёт бешеная накрутка в 100–200%.

Например, простая гитарная педалька с одним эффектом. Цена колеблется от 2500 до 3000 рублей. Заходим на европейский или американский магазин и видим цену в 40 долларов. Заходим на Ибей — и видим эти педали по 15–20 долларов.

Или хороший процессор эффектов с кучей сэмплов и пресетов, с ножным контроллером и богатой функциональностью. В местных магазинах этот проц стоит от 30 до 40 тысяч рублей. Заходим в американский магаз и видим это же проц, новый за 500 долларов и бэушный вообще за 130.

Про комбоусилители, колонки и мониторы я вообще молчу. У нас они стоят дороже космической техники с нанотехнологиями. Хотя ладно, колонки и процессоры — это всё-таки более-менее серьёзная техника. Но ведь так во всём. Пара медиаторов у нас стоит, как там упаковка. Струны — на один набор для скрипки или баса здесь можно купить два с половиной набора там. Микрофоны — мало того, что цена в три раза выше, так ведь ещё под видом брендов продают китайские подделки и не стесняются.

На нашем рынке совершенно нет бюджетных производителей, которые в изрядном количестве есть за рубежом. Я был ошарашен, когда находил новые, нормальные комбики или мониторы от 70 евро.

А поюзанные предметы у них продаются сразу с большими скидками. Если есть какая-то царапинка или слетела резиновая накладка, девайс продают в два раза дешевле, чем новый. Дефект более серьёзный — выставляют цены в три раза дешевле. Видел электронную ударную установку, на которую была сделана скидка в 50% только потому, что она два дня работала на выставке. У нас же проработавшие 10 лет колонки выставляют со скидкой в две-три тысячи, раздолбанную педаль эффектов продают по цене новой и считают, что так нормально.

Да, чтобы покупать там, надо готовиться к долгому ожиданию. Надо заводить виртуальный склад, чтобы покупать у тех, кто в Россию не отправляет. Надо владеть картой «Виза» или «Мастеркард». Надо хоть что-то понимать по-английски, чтобы правильно регистрироваться на сайтах и выбирать нужный товар. Но поверьте, это стоит той экономии, которую в итоге получаешь.

И ведь все страшилки о том, что не дойдёт, что отправят фуфло, что под видом нового продают б/у или подделки, абсолютно беспочвенны. У меня уже солидная история покупок в интернете, и ни разу я не обманулся, доверившись зарубежному продавцу. А вот отечественные готовы тебе впарить что угодно, лишь бы подороже, и при этом будут врать в глаза и о производителе, и о характеристиках, и о возможностях техники.

Поэтому, неуважаемые местные магазины, не удивляйтесь, что клиентов у вас всё меньше и меньше. Музыканты — люди неглупые и небогатые. Поэтому они голосуют рублём за «Томанн», «Гитарцентр» и Ибей.

Здравствуйте, многочисленные клепатели видеороликов из числа тех, что в изобилии можно встретить на Ютюбе. Ну вот скажите: откуда в вас это маниакальное влечение на любое, абсолютно любое видео пытаться накладывать музыку? Музыка сама по себе там лишняя, но вам и этого мало — вы подбираете ещё и самую неподходящую.

Задолбали вы меня, горе-режиссёры. А также всех, кто благодаря вашим стараниям постоянно натыкается на видео с маленькими пушистыми котятами, где на фоне их возни играет какой-нибудь Sum 41.

Меня до ужаса задолбали сайты с текстами песен. Вовсе не рекламой, что вы.

Ищу текст песни группы Qntal. Одна из первых ссылок в поисковике — на российский сайт, да ещё и обещает не только текст, но и перевод. Учитывая, что текст на старофранцузском, грех не перейти по такой соблазнительной ссылке. Но рано радуюсь: судя по всему, текст просто пропустили через машинный переводчик, да ещё и перевели с обычного французского. Этот же сайт порадовал переводом немецкоязычных песен. Да-да, машинным. Редуцированные гласные в окончаниях? Отделяемые приставки? Многозначные слова и устойчивые словосочетания? Увы, понимающие их автоматические переводчики пока не распространены.

Но это не самое страшное. Самое страшное — искать тексты малоизвестных (но не слишком) песен. С совсем малоизвестными всё понятно: поисковик неуверенно предлагает скачать откуда-то сами песни. Но вот относительно популярные… На первой же странице поиска — пять-семь сайтов, жирным шрифтом выделены название группы, название песни и слово «lyrics». Но — вот незадача! — на каждой из предложенных страниц между двумя ненавязчивыми предложениями скачать рингтон, кроме заголовка песни, только одна строчка на выбор:

Извините, в данный момент текста нет.
Добавьте текст, ваше имя будет увековечено.
Подпишитесь по e-mail, чтобы получить уведомление, когда текст будет добавлен.

Остаётся только в лучших традициях «Задолба!ли» пожелать владельцам этих сайтов еду себе так покупать.

Стою как-то раз в музыкальном магазине, выбираю диски. Девочка лет пятнадцати активно общается с консультантом. Прислушиваюсь.

— Мне понравилась одна песня, которую исполняет Роуз Макгоуэн, я хотела бы купить диск!

— К сожалению, вы что-то перепутали, она не записывала дисков. Да и вообще — она же вроде актриса…

— Но я слышала её песню!

После нескольких минут споров выясняется, что песню, понравившуюся девочке (благо название она запомнила), исполняет не Роуз, а группа такая-то. Девочка:

— Ну надо же, а по голосу было прямо видно её лицо!

Почему нынче так модно использовать унизительные названия?

Зомбоящик, ящик — о телевизоре, иногда имея в виду ЭЛТ.
Попса — о популярной музыке.
Руки растут из жопы — о недостаточном опыте.
Мелкософт — о «Майкрософте».

Зачем делать эти названия ещё популярнее? Как минимум это банально.

Что, если на самом деле нравится смотреть интересные передачи по телику?

Что, если старые ЭЛТ-мониторы приятнее глазам, а от ЖК они слезятся? К чему унижение технологии?

Как насчёт того, что среди «попсы» есть очень достойные вещи, настоящая музыка, которую реально круто можно переиграть дома на пианино? Почему металл рассматривается не как музыка, построенная на другом ритме, а как некий единственный верный музыкальный стиль?

Почему отсутствие опыта и косяки со стороны производителей программного обеспечения говорят о кривизне рук пользователей? Почему так популярно указывать это в таком унизительном тоне?

Почему программы компании «Майкрософт», используемые повсеместно, так модно поливать грязью?

Задолбало!

Итак, пресловутый маленький клуб для живых выступлений. Звукорежиссёр сетует на невероятный разброс звучания групп, вследствие чего слушателю приходится зажмуривать уши, дабы из-за избытка децибел в окружающей атмосфере не лишиться остроты слуха. А посредником, виноватым в недовольстве первых и вторых всегда выступают сами музыканты. Однако редко кто знает о некоторых особенностях, которые редко озвучиваются.

Из десяти клубов, в которых тебе придётся выступить, в девяти звукорежиссёром будет недовольный жизнью мужичок около пятидесяти, который тебя воспринимает априори тупым музыкальным быдлом. Твои замечания на саундчеке будут либо игнорироваться, либо вызывать имитацию бурной деятельности с кручением пальцами воздуха вокруг регуляторов на микшере. У нас есть свой звукорежиссёр, он не профи, но имеет представление о том, как мы должны звучать. В большинстве случаев его просто не пускают в пультовую, а если пускают, то оставляют в гордом одиночестве. То, что он не знает всех особенностей конкретного оборудования, да и в целом тот факт, что хорошие звукорежиссёры обычно работают парой «местный + пришедший», редко кого смущает.

Саундчек — приз для избранных играть первыми. Отстраивается всегда только первая группа, остальным приходится играть на чужих настройках. В лучшем случае тебя поубавят в процессе выступления, чтобы уж совсем не резало уши. Один-единственный раз на подобном сборном выступлении все группы были приглашены за два часа для того, чтобы отстроить всех. Справедливости ради нужно сказать, что в том клубе за пультом сидел молодой парень, который адекватно воспринимал пожелания по звуку, умудряясь найти общий язык даже с очень начинающими ребятами. От «ветеранов» концертной стройки я такой адекватности не жду уже давно.

Подзвучка ударных — тема для отдельной статьи. Есть такой анекдот: «Как подзвучить барабаны тремя микрофонами? Очень просто: один в бочку, два в руки». Во многих клубах этот ситуация близка к реальности: микрофон у бочки и два оверхэда под потолком. В результате барабанная партия превращается в громогласное уханье бочки, сопровождаемое усиленным и размазанным лязгом тарелок. Вытянуть что-либо вменяемое не получится при всем желании и профессионализме барабанщика. Другая ситуация — наличие полной подзвучки установки. В таком случае, видимо, регуляторы на микшере настраиваются при установке микрофонов на установку, после чего привариваются. У меня довольно тихие тарелки, поэтому часто на концертах бочка и малый прорезают весь звук, а тарелки едва шелестят на общем фоне. Ребята, что имеют более громкое железо, радуют присутствующих его звуком, перекрывающим вообще всю звуковую картину. При этом найти баланс барабанов и железа — дело пяти минут работы, включая два перекура.

У нас нет основного вокала, только бэк. Даже не вокал — вокализ, периодически вкрапливающийся в инструментальную картину. Никаких текстов, никакого речитатива. Всегда просим сделать вокальную линию тихой и добавить побольше ревера. Однако в большинстве случаев эти пожелания игнорируются, и вокал выпячивается на передний план, из-за чего приходится отходить от микрофона на три шага и орать во всю глотку — только так выходит что-то сносное.

Ещё раз хочется заметить, что всё это касается (за редким исключением) только звукарей поколения наших родителей. Молодые ребята и девушки всегда стараются найти нужное тебе звучание и идут на контакт даже с молодняком, нередко мало понимающем в звукорежиссуре. И до сих пор для меня остаётся загадкой, почему такие «опытные профессионалы» не справляются с работой, которую с лёгкостью выполняют новички. Поэтому, приходя в клуб и слыша неразборчивую кашу на пике громкости, погрози кулаком «старому сэнсэю» за пультом. Может быть, хотя бы угроза заставит его работать.

Я всегда поражаюсь людям, которые считают свои предпочтения, свойственные определённому количеству людей, чем-то устоявшимся, классическим. Такие распиаренные знаменитости, как Цой или Мэрилин Монро, считаются классиками, любить и уважать их обязан каждый образованный человек. К сожалению и негодованию воспитанной молодёжи, у некоторых недалёких индивидов вкусы отличаются: они не смотрели ни одного фильма с Монро и не слушают «Нирвану». Зато знакомы с творчеством Лу Бега, создавшим одну из известнейших песен, любят Гарри Белафонте, а вместо Коэльо, Пушкина и Майер читают Алана Милна, Толстого, Конан Дойла, О. Генри и Энн Райс. Как же они посмели быть столь невежественными? Это остаётся загадкой.

Поймите: то, что вы считаете себя образованней других благодаря чтению красноречивых статей в пабликах «Вконтакте» в памятные дни для прославившихся своей смертью артистов, не прибавляет вам ценности. Смиритесь с тем, что окружающие не собираются восхвалять вас за пристрастие к року или одну-единственную прочитанную книгу из множества классических произведений. Если вы хотите обрести единомышленников среди знакомых, вместо того, чтобы искать их на тематических сайтах, попробуйте приобщить друзей к своим увлечениям. А не сможете заинтересовать их — сами виноваты.

Задолбали обвинять всех, ставя клеймо «безграмотное быдло», заметив несовпадение вкусов. Вы сами ограничены, досконально зная биографию Эми Уайнхаус и даже не подозревая, как зовут человека, по мотивам книги которого создали самый любимый мультик детства про Винни и Пятачка.

Привет. Я, кажется, задолбалась. Моё поколение — это нечто.

Вот я сижу в кафе. Рядом со мной стоит чашка чая и лежит раскрытый пакетик сахара. Сижу я уже давно, потому что зачиталась. А читаю я По. Да, мне четырнадцать, я жду подругу и читаю По. Эдгара Аллана По, да-да, не надо на меня так смотреть. Я вообще больше люблю прозу, но именно этот сборник стихов меня заинтересовал. Ко мне подлетает парень примерно моего возраста. От него пахнет перегаром. «Что читаешь?» — спрашивает он. Я молчу. «Ты читаешь книгу!» — торжествующе произносит парень. Да что ты говоришь?

Вот я стою на остановке и слушаю музыку. Внезапно появляется девочка из моей школы, и мы начинаем разговор. Она просит меня дать послушать. Я, скрипя зубами, делюсь наушником. Стою минуту, две, наблюдая за реакцией знакомой. Ноль эмоций. Никакого понимания. Затем она спрашивает, кто это поёт. Я медленно подбираю с пола челюсть. Это же «Рапсодия» Queen, дорогуша, очнись! Не узнаёт. Я, стараясь держать себя в руках, отыскиваю «We will rock you», припасённую на крайний случай. Знакомая радостно восклицает, что эту песню придумали Nickelback. И искренне потом недоумевает, почему я забираю наушник и тихо ворчу.

Родные, очнитесь! Это только два ничтожных случая, которые я могу любому простить и понять. Но почему же все, практически все мои одногодки не могут узнать классики?

Пишу я сюда только потому, что только что моя одноклассница спросила, кто такой Курт Кобейн.

В истории от девушки, которой не нравится громкий звук на концертах, есть рациональное зерно. Но…

Я уже не первый раз слышу фразу «громче — не значит лучше», и я с ней полностью согласен. Но тут не столько от нас зависит, сколько от музыкантов. Чаще всего такая проблема на тех концертах, где играет более одной группы. Дело в том, что музыканты, видимо, боятся общаться с нами со сцены.

Вышла группа «Пивные животики», отыграла свой лёгкий сет и ушла со сцены. За ней вышла группа «Водочный передоз» и начала рубить метал. Естественно, барабанщик вваливает по барабанам гораздо громче предыдущего. Гитарист перестаёт слышать сам себя, и происходит то, из-за чего приходится задирать общий звук: паренёк просто добавляет громкость у себя на комбике или кабинете. Естественно, оборудование у нас мощное. В репетиционных помещениях такое нечасто встречается. Гитарист по привычки крутит ручку вправо до упора и начинает перекрикивать всех остальных одним только звуком своего инструмента не из портальных колонок, а непосредственно из комбика/кабинета. Естественно, бросить своё место, выскочить на сцену и прибрать громкость до адекватного уровня я не могу. Всё, что я могу, — добавить остальных музыкантов по громкости, чтобы звучало хоть немного слаженно. Вот такая простая причина. А ведь гитарист мог просто в перерыве между песнями попросить меня добавить ему гитару в персональный монитор. Да, мы всегда ставим несколько независимых линий мониторов. Всегда пытаемся угодить музыкантам, чтобы на сцене им было комфортно. Но сами музыканты не всегда понимают наши возможности и надеются только на себя. Объяснять им бесполезно — пройденный вариант.

Кстати, это касается только небольших залов. На том же стадионе или любой другой открытой площадке звук просто уходит, рассеивается. А вот в небольших залах звук «гуляет», отражаясь от стен, усиливается и превращается в кашу.

Есть ещё одна огромная проблема у гитаристов: многие не знают, что такое петля эффектов (send/return), и выход со всех своих педалей и процессоров пускают прямо во вход усилителя. А тут уже никакие наши навыки не помогут. Гитары будут пищать, свистеть, шипеть — что угодно, но не звучать. И всё это будет громко и мерзко. И выход, опять же, только один: выключить им микрофон подзвучки и добавить по громкости остальных, чтобы хотя бы в середине зала выровнять звучание. Что творится возле сцены (и на сцене) в этот момент — отдельная история.

Слушатели не задолбали. Я просто попытался объяснить причину иногда завышенной громкости на концертах. А вот музыкантам — совет: играть на инструменте — это не «дёргать струны», не «бить палками по тарелкам», не «жать кнопочки на пианинке». Играть — это знать всю цепь от момента прикосновения к струне/клавише до выхода окончательного звука из усилителя. И только потом, когда звук с усилителя подхватывает наш микрофон, вступаем в дело мы. Из хорошего звука можно сделать плохой, но из плохого звука сделать хороший в реальном времени невозможно.