Искусство

Я, как музыкант из категории «не очень профессиональных», про которых написано тут, постараюсь пояснить, в чём проблема.

Итак, последние 15 лет жизни я занимаюсь музыкой. Всем остальным, таким как ежедневное хождение на работу и т. д., я занят для того, чтобы получить возможность заниматься музыкой и не пытаться извлечь из неё прибыль, то есть заниматься ради искусства. Это я к тому, что музыке посвящена ощутимая часть моей жизни.

А ещё я когда-то в детстве занимался в кружке бардовской песни и там меня научили бренчать на гитаре. С тех самых пор я, в общем-то, знаю сотни этих ваших «централов» и прочего дерьма.

И я с удовольствием бы приобщил людей к прекрасному во время посиделок за пивком, но…

— А ты знаешь эту… «Фантом»?

Да, знаю. Как не знать. Её все знают. Я её играл больше раз, чем ваш возраст в неделях. Я больше не хочу её слышать никогда.

Туда же строго весь Цой, которого я ненавижу уже за то, что сильно подозреваю, что он написал за свою недолгую жизнь 2 песни. И туда же песня «Всё идёт по плану».

Но все эти люди меркнут перед знаменитым: «Мурку можешь?»

Какое на хрен приобщение к прекрасному, если круг интересов всех людей ограничен десятком неплохих песен, которые лично я играл в общей сложности 100500 раз, и десятком вопиющего владимирского гопстопа, который просто полное говно? И аргументация «ну чё те в падлу что ли?» не помогает.

А когда хочется спеть что-то хорошее, не заезженное, красивое, глубокое, то никто не слушает. Всем насрать. Всем хочется «Ой-йооооооо», чтобы подпевать, чтобы душа свернулась-развернулась. Кто повежливее — ждёт, когда ты закончишь, а кто-то, даже не дожидаясь, перебивает и требует свою любимую «Кукушку».

Никакого приобщения к прекрасному в этом нет. Мне в падлу постоянно бренчать одно и тоже. Вы задолбали.

P.S. А когда собираешься с музыкантами, то под пивко можно бренчать, что хочешь, а товарищ подыграет тебе, на чём найдёт, даже если первый раз слышит песню, и будет и варган из прищепки и барабаны из стола, это очень часто выходит круто. Учитесь любить музыку, а не «ой-йооо».

Люто, бешено задолбала привычка книготорговцев подписывать цену прямо на книге или вклеивать в неё ценники и всякую противоугонную гадость.

Искренне хотел купить хороший томик стихов в подарок знакомой: отличный выбор текста, прекрасное оформление — идеал. Цена, написанная жирным карандашом поперёк книжного блока, заставила расхотеть.

Нашёл в магазине замечательную новинку от любимой писательницы. Да, умом понимал, что позже будет куда дешевле, но стоит увидеть такую книгу — и желание ей обладать пересиливает любые доводы разума. Но какого конкретно дьявола продавцы наклеили на форзац огромный ценник и идиотский чип-звенелку? Между прочим, там была чудеснейшая иллюстрация, причём отличная от размещенной на другом форзаце. Но весь её нижний угол непоправимо испорчен…

Не стоит советовать аккуратно отклеить эту дрянь — не знаю, где её изготовители берут клей (не иначе, ввозят из уготованного им круга ада), ибо ничто, кроме равно губительного для краски растворителя и не применявшегося мною огня, его не берет. Покупку пришлось отложить до другого магазина.

Обидно до боли. Книга — произведение искусства, портить её стикерами и посторонними надписями (не считая дарственных, коими сам порою грешу) — просто кощунство. Я уже просто зверею с этого, и посему отныне, увидев покалеченный посторонними включениями форзац, буду требовать уже совсем другую книгу. Жалобную. Ибо задолбали.

Так получилось, что мой круг общения включает в себя такую специфическую тусовку как профессиональных музыкантов — классических и не очень, но от этого не менее профессиональных.

Но и у музыкантов круг общения часто состоит из людей, от музыки весьма далёких. И когда музыканты и не-музыканты (особенно люди простые, рабочие) встречаются на шумном застолье, то, разумеется, всплывает тема: «А сыграй-ка нам что-нибудь» или «А спой-ка нам что-нибудь». На что музыканты брезгливо оттопыривают пальчик и заявляют: «Приходите на концерт и слушайте!» — или ещё хлеще: «Я не ресторанный лабух какой-нибудь».

Не, все знают анекдот про то, как токарь приехал на юг и пытается познакомиться с девушкой, на что она его спрашивает:

— А вы кем работаете?

— Я токарь.

— Ну вот представьте, приехали вы на юг отдыхать, а вокруг вас одни станки, станки.

Но ведь вы же при мне разглагольствуете часами про «засилье попсы и шансона», а когда основной потребитель шансона и попсы хочет-таки приобщиться к искусству с вашей помощью, вы его отправляете куда подальше.

В дореволюционной России, да и вообще, в интеллигентном обществе и после революции были приняты домашние концерты — люди, которые обладали некоторыми художественными талантами, выступали в кругу родственников и знакомых, не считая это для себя зазорным. В советское время артистов вывозили выступать в рабочих коллективах в обеденный перерыв. И выступали как миленькие, перед механизаторами, пережевывавшими котлеты и сало, перед работницами, запивавшими кефиром батончик за 16 копеек, перед ранеными и красноармейцами, среди которых истинных ценителей музыки было поискать. И это не из-под палки, все понимали, что делают нужное и важное дело — несут искусство в массы.

Но сейчас государство перестало стимулировать рублём смычку искусства с массами, и как отрубило:

— Я не буду играть на этих дровах! — заявляет уломанный героическими усилиями на пару песен супер-пупер джазовый гитарист, известный в узких кругах. Родной, какой ты нафиг гитарист, если не можешь сыграть на плохом инструменте для подвыпившей и очень непритязательной компании? Или плохому танцору что-то мешает?

— Да я ничего из вашего репертуара не знаю, — на просьбу подыграть три аккорда говорит пианист, окончивший аспирантуру при консерватории. Мил друг, три аккорда к «Ой, мороз, мороз» должен подбирать на слух десятилетний ученик музыкальной школы. Так и скажи — ниже своего достоинства считаешь.

— Никаких концертов на дому — мой принцип, — говорит скрипачка из известного оркестра родственникам мужа — провинциалам, пришедшим на новоселье. Родственники искренне хотят послушать, на чём все-таки играет сноха, полны гордости за то, что их сын/брат/племянник причастен к высокому искусству. Она готова им дать контрамарку, но только через месяц. А приезжают они раз в три года.

Все понимают, что люди не хотят смешивать работу и личную жизнь, но если работа связана с тем, чтобы нести радость людям, зачем отказывать? От скрипачки не убудет от 7-минутной пьески — никто не просит ничего сложного. Гитарист сыграет минут 10 «как получится» на «дровах» — разницы никто из слушателей не заметит, зато все будут рады. Под аккомпанемент раздолбанного пианино «Заря» петь будет гораздо веселее, а то, что подобранные на ходу аккорды хромают, опять-таки заметит только исполнитель.

Помню, одна знакомая, играющая на экзотическом инструменте — арфе, выпускник консерватории, будучи в гостях на даче у подруги, из музыкальных инструментов нашла старый баян, подобрала на нём несколько аккордов и аккомпанировала вечером на лавочке шумной компании из родственников подруги, друзей и соседей. Играла на баяне она в первый раз в жизни, но так как образование и слух позволили, освоила. Не, с точки зрения баяниста и музыканта, исполнение было жуткой какофонией и сплошным недоразумением. Но для пропаганды классической музыки в данной конкретной деревне за один вечер она сделала больше, чем десять симфонических концертов.

А вот снобы, которые учатся не для людей, а для «чистого искусства» — эти задолбали.

Меня задолбали взрослые, которые спорят на тему того, как те или иные произведения (чаще всего — мультфильмы) влияют на детей.

Почему же? Да потому, что они забывают самое главное — сам по себе мультфильм в 99% случаев ничего не решит в жизни ребёнка. Ни-че-го. Почему-то вы, взрослые люди, зачастую имеющие уже собственных детей, поднимаете вой. Не важно, на чьей вы стороне, чего вы хотите от произведений. Вы забываете суть. Вы забываете, что на жизнь ребёнка, на его характер, на то, кем он станет, влияют родители и общество, а не просмотр одного единственного мультика.

Если ваша дочь посмотрит «Холодное сердце», она не станет ни лесбиянкой, ни верной сестрой. Даже, если она после просмотра обнимет свою сестричку и скажет, что больше никогда её не обидит — уже завтра-послезавтра обещание будет нарушено.

Почему так происходит? Да всё просто. Взрослый человек умеет анализировать. Он вытягивает суть и подтекст. Ребенок же подражает. Или вы не помните, как в детстве хотели стать похожими на какого-либо героя? Возможно, фантазировали, что сыграете его роль? И как, Суперменом стали? Конечно же нет. Желание подражать какому-либо герою продолжается ровно до тех пор, пока герой ребёнку нравится. С приходом нового героя приоритеты резко меняются, и так до тех пор, пока ребёнок не научится анализу.

И пока взрослые ругаются, как именно влияют на детей мультики, книжки или детские фильмы, детям плевать на их суть. Они гонятся за образами героев, но то, кем они вырастут, определяют не эти герои, а то, чему их научат родители, то, что скажут друзья.

Чтобы жизнь ребёнка изменилась от одной-единственной истории, это должно быть нечто такое, что перевернёт его мировоззрение. Для меня таким шоком стал фильм «Горбатая гора», увиденный мною в 9 лет. А все эти историю про дружбу, любовь, принцесс, храбрых дам, глупых мальчиков и прекрасных принцев — дети видели и слышали всё это тысячи раз, для них это вторично, это всё сольётся для них в единый образ хорошего и плохого, если вообще они вспомнят потом, что в принципе что-то такое видели.

А если вас всё ещё волнует не воспитание ваших детей, а то, что они смотрят, то знайте: сценарии пишутся не из желания перевернуть жизни детей, а под спрос. Что актуально, что окупится — то и снимают. Вот и весь секрет, и никакого лесбийского подтекста.

Не знаю как вас, а меня задолбали двойные стандарты в отношении к психике детей, и к тому, что можно показывать детям, а что нельзя. И, соответственно, система рейтингов в кино и сериалах.

Итак: боевик с кучей перестрелок, где главный герой убивает толпы врагов — 12+. Фильм, где есть эротические сцены — 16+ или 18+.

Вы серьезно? Вдумайтесь, в вашем понимании, процесс лишения человека жизни, пренебрежительное отношение к этой самой жизни (герой убивает злодеев как в тире, не испытывая никаких эмоций) наносит гораздо меньший вред психике, чем сцена естественного для человека процесса продолжения рода? Что это за пуританское общество?

Почему у нас дозволяется всё, кроме того, что связано с сексом. Вы когда-нибудь замечали, что родители переключали канал, когда на экране шёл боевик с кучей трупов? Я вот нет. А когда на экране засветилась голая грудь? «О боже, закрой глаза, не смотри, ты еще маленький!»

Кровь? Кишки? Это нормально — 16+. Фильм с эротикой? Ну это, конечно же, 18+.

С каких пор убийства и чернуха стали гораздо ближе обществу, чем любовь и секс? Почему то, что отнимает жизнь считается нормой, а что дарит новую — извращением? Задолбали!

Привет! Я люблю рисовать и даже имею наглость называть себя художником, пусть и начинающим.

Еще три года назад я рисовала почти каждую ночь, а сейчас заставляю себя хотя бы два раза в неделю. И знаете, это не случайность. Просто я не могу творить. Не пачкать бумагу, а стараться, учиться, выходить за грани своих возможностей. Когда-то я творила именно так, будто в трансе, ночи напролет, и каждый новый рисунок был лучше предыдущего. Меня хвалили, ведь я была ещё подростком и только начинала. Потом я чуть выросла и поняла, что нужно уходить от простого срисовывания и вникать в суть вещей, понимать их структуру. Я стала рисовать из головы и по книгам. Естественно, красота рисунков от этого сильно пострадала, что меня очень расстраивало, но я не сдавалась.

Пока не услышала: «Ты раньше так красиво рисовала, а сейчас что-то хуже и не развиваешься»; «Это ты сейчас такую хрень рисуешь? Да раньше лучше было»; «Девушка красивая, но фон у тебя тут не получился»; «Ничего, сейчас работать пойдешь и бросишь свое рисование»… и ещё много подобного. Особый шик — подойти к мольберту, сказать, как неудачна эта работа, и уйти, не заметив мои увлажнившиеся глаза. Стоит ли говорить, что такие оплёванные рисунки либо валяются в самом дальнем углу, либо не закончены?

Серьёзно, зачем? Я не просила критики. Когда она мне нужна, я сама спрошу. Я не хотела этих комментариев — я и так уже всегда недовольна. Возможно, я слишком нежна и чувствительна. Но где хотя бы ваша тактичность, люди?

Спасибо, мои дорогие убийцы мотивации. Знаете про ведро с крабами? Так вот, я всё-таки выберусь из этого ведра. Из чистого упрямства.

Взялись судить мультики? Давайте, вспоминайте всё то, на чём вы сами-то выросли.

«Ну, погоди!» — мультик о хулигане-волке, который курит, лебезит перед ментами и власть имущими, пинает мусорные вёдра, лезет на стройку, ворует машины, ломает чужое имущество и занимается попытками нанесения вреда другому персонажу. Сколько тут статей уголовного и административного кодекса — посчитайте самостоятельно. И 90% эфирного времени именно волк в кадре, а не паинька зайчик. О зайце вообще по факту ничего не известно: вроде спортсмен, вроде поёт неплохо да за цветочками ухаживает, хотя при этом перерезать страховочный канат у подвешенной люльки не гнушается. И заодно посмотрите на поколение, выросшее на этом мультике: хулиганьё, жополизы, заискиватели, курящие и прочие классические «волки» из мультика составляют превалирующее большинство нашего общества. Ах да! Там ко всему прочему нет ни одного женского персонажа в главной роли (свинью на фоне на пляже мы считать не будем, да и то роль второго плана).

Ну, а если вам нужен хэппи-энд с любовью, романтикой и положительными героями — «Зачарованная» вам в помощь. История полумультяшная, полуфильм, классика диснеевской мультипликации с розовыми мечтами, пением дуэтом и розовыми соплями, которая разбивается о современные реалии мира. Но там поют много, да. Дисней же классический.

Ну, а касательно выводов, которые сделает ребёнок — в цивилизованных семьях принято смотреть детские мультики с кем-то взрослым, а после просмотра обсуждать их. И — да-да — проговаривать, какие выводы сделал ребёнок, подталкивать его к нужным выводам, а не к тому, что вы там увидели. Потому как если не обговаривать, то волк — хулиганьё, конечно, но раз он фигурирует постоянно на экране, значит, с него пример надо брать — вот то, что воспринимает ребёнок. Ну, и предпочтительно смотреть мультики всей семьёй, тогда и женщина-мать чего-то своим женским восприятием поймёт, и мужчина-отец — своим мужским, и ребёнок — своим детским. В итоге это очень здоровский способ расширить границы своего шаблона безболезненно. Но для этого нужно обсуждать и разговаривать. И не приторно-америкосскими шаблонами с их «как ты думаешь, что дальше произойдёт?», и не криком с матом, наездами и приказами, а разговаривать.

А задолбали те, кто снова и снова продолжает чесать под одну гребёнку.

Задолбали товарищи взрослые, которые кроме своего ребёнка ничего и никого вокруг не видят. Вот и вчера на соревнованиях по бальным танцам снова нереально замучили взрослые огромные мужики, которые во время выступления не их детей позволяли себе ползать по паркету без зазрения совести. Объясните мне, почему дядя не может потерпеть полторы минуты и дождаться, когда стихнет музыка? Почему именно этот дядя на каждой видеозаписи встаёт со своего стула и лезет к выходу сквозь танцующих? Он, наверное, не понимает, что хоть это и всего лишь чьи-то тупые, никому не интересные дети, но судьи-то одни и те же для его драгоценной доченьки и для всех остальных, что эти судьи уже сами задолбались и совсем не рады появлению на их рабочем месте постороннего человека!

Ребёнку нужно очень много сил и выдержки, чтобы отработать от четвертьфинала до самого конца — это по шесть танцев за один подход с переодеваниями. И не все ещё настолько железные спортсмены, чтобы не потерять настрой из-за мелочи, ерунды. Взрослый человек это понимает и, естественно, старается обеспечить своему ребёнку минимальный стресс. Но кто-то хочет победы для своего чада любой ценой — хоть под ноги соперникам кинусь, пусть им баллы снимут! Зал небольшой, протиснуться вдоль сидящих зрителей, не заходя на линию танца, невозможно, но нет, дядя ведь крошечный, дяде надо, да и он почти незаметен. Не понимаю, зачем он вообще вставал со своего места — переодеваться девочке помогала мама, да и в раздевалку он бы просто не поместился. Рядом с ним в этом же ряду был ещё один такой же внезапный. Хочу и встаю, подумаешь, мелочь какая-то здесь под ногами, обойдут — старших надо уважать! А что у детей венский вальс, который требует занятия всего периметра паркета, что рядом родители этих детей, которые хотят видеть выступление, сфотографировать, да и просто имеют право полюбоваться — никого не волнует.

Обычно взрослые мужчины презирают бальные танцы, не смотрят даже выступления своих сыновей, считают этот спорт крайне неприличным для мальчиков, ничего в нём не понимая. Их, видимо, тащат на соревнования в качестве водителей и помощников, но самой эстетики и красоты танца таким дядям не постичь. Призываю вас, пожалуйста, даже если вы так ненавидите это действо, обычную вежливость всё равно никто не отменял! Подумайте об окружающих, а ещё лучше — посидите в машине или кафе. Никто не обидится, чесслово.

Представьте себе: вы приходите к строителям и говорите: «Вот вам все инструменты и материалы. Стройте мне дом. У него должна быть зелёная крыша, белые окна, вид на море из окна. Готово должно быть через час. Чертежи и проект ещё не готовы, будут через полтора часа. Но дом должен им соответствовать полностью. Не можете? Хреновые строители, у вас же все материалы есть, надо искать новых!»

Ещё представьте себе: вы приходите к режиссёру. Говорите: «Вот тебе артисты, вот тебе сцена. Ставь мне пьесу про любовь сегодня к вечеру, к семи часам. Либретто пока не готово, будет к восьми. Но спектакль должен быть слово в слово. Не можешь? Ты говно, а не режиссёр, у тебя же есть артисты и сцена, пойду другого найду!»

Или вот так: вы приходите к врачу. Говорите: «Врач, у тебя есть лекарства и инструменты. У меня температура. Через час ты должен меня вылечить. Анализов, рентгена, обследований пока нет, будут через два часа. Как не можешь меня лечить? У тебя же есть лекарства и инструменты, чему ты в меде учился, я пойду искать другого врача!»

Абсурд? Кретинизм? Маразм? Сомнения в здравости рассудка?

Так какого же чёрта вы, уважаемые постановщики концертов и фестивалей, с непрошибаемым видом игнорируете выписанные репетиции и сам факт существования в здании художника по свету, потом являетесь и выдаёте: «Световик, через час у меня должен быть свет на концерт, сценария пока нет, принесу через полтора часа, но свет должен ему соответствовать. Как — невозможно?! У вас же есть вся аппаратура, пульт, это же ваша профессия, вы хреновый световик, вы не понимаете сценического процесса, нам нужен другой осветитель!»

Задолбали.

Хочу поделиться своим недоумением. Я искренне не могу понять одной тенденции — новаторства. Я не говорю о всех тех чудных, полезных изобретениях, которые делают нашу жизнь лучше и комфортнее, я хочу сказать только о маленькой нише — о театре. С каждым годом, с каждым месяцем меня печалит всепроникающее новаторство! Во всех странах, во всех театрах. И ладно бы на афише писали большими буквами: «Современная интерпретация», так ведь нет.

В одном театре одного европейского города давали «Севильского цирюльника». Костюмы классические, декорации весьма схематичны, но пускай; игра прекрасна, голоса ещё лучше. Кто задолбал? Режиссёр. Тот злой гений, который считает, что надувной резиновый детский бассейн на сцене, в который падает старый доктор Бартоло — это смешно! Человек с волшебным голосом, в образе, в отличном, вполне историческом костюме, падающий в надувной бассейн, — находка. И знаете что? Все те люди, который пришли в театр, которые сознательно выбрали это место и эту постановку, смеются, смеются над этим чёртовым бассейном. Это опера-буффа, она сама по себе комедия, ей не нужны примитивные дополнения и бездарные находки постановщика.

И так везде. В другом городе, в другое время тоже покупаю билет в оперу, тоже заранее, так как билеты разобраны за полгода. Это «Тоска». И что мы видим? Голоса — действительно на уровне, игра — отличная, декорации — печаль, но ладно, додумаю сама, воображение дорисует. Но! Шеф полиции, влюблённый в Тоску, допрашивает её, и она соглашается на его домогательства в обмен на жизнь любимого. Всё по сюжету — но на сцену выходит молчаливая женщина в строгом офисном современном костюме и начинает надевать на Тоску прямо поверх классического платья красный пояс для чулок из ближайшего секс-шопа. Это, видимо, символизирует подготовку к разврату. Всем и каждому (независимо от того, знает ли человек сюжет или нет) понятно, до чего договорились Тоска и Скарпиа, они не бублики будут есть. Кому нужны эти дешёвые режиссёрские находки?

Про «Щелкунчика» в Будапеште даже не стоит говорить — большего бреда не встречала, просто закрыла глаза и слушала музыку (без видеоряда).

Я не заядлый театрал, мне просто нравится временами побаловать себя приятным вечером в опере или театре, но мне очень хочется увидеть классическую постановку. Если меня заинтересует новаторство, то я буду искать современный театр. Но это даже не новый взгляд — это примитивизм, сомнительный юмор и пошлость.